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為什麼烤肉停止了
當然有自己忙，沒有空烤肉之類的原因，但最主要的原因還是，自己已經對這個團體失去熱愛了。
之前也跟 cyana 說把組給他（其實最後發現這事情兩個人理解的就不一樣了），自己對給這些人烤肉已經有點反感了，觀眾似乎也不太在意這些人歌到底寫得怎麼樣？這兩年，這些成員也沒有幾個有心思去搞正經的同人活動了之前勞模的那幾位，一年甚至能發四五十首，現在呢
說多了又說到罵 tanoc 的話題了，就這樣吧
為什麼回來烤肉
一方面這個組在沒有我的情況下幾乎停擺，我就這麼離開自己創建的烤肉組走了，就有點有點不負責任的感覺
另一方面，這幾天通過抽象音樂大賞，和很多不同的粉絲之間進行了深度交流，發現並不是所有人都對漠不關心，而是更嚴重的問題
愛好者群體的撕裂
我不知道各位是怎麼接觸到同人音樂的，對我來說，12 年左右的時候，通過東方開始聽東方的同人音樂，從而逐漸接觸到 tanoc 這群人，然後開始聽同人音樂的，這麼算下來，到今天已經接近十年了。在十年前，國內有相關討論圈子嗎，有，但基本上只是討論東方的同人音樂，對於原創的日本同人音樂來說，直到 1415 年以後才慢慢開始有人去組織愛好者交流，那時候大家了解這些音樂的主要方式還是通過自己挖掘，當時的情況其實也跟現在差不多，一般都是從二次創作同人音樂，或者是 573 系的音樂遊戲發展過來的受眾，但在當時，這兩個群之中，大家的自發熱情都非常高，所以大家都願意自發的去了解這些東西到了這幾年，大家開始變得沒有那麼熱衷，去自發的了解這些事情了
一方面，那些曾經活躍在一線的老人開始逐漸成家立業，有了自己的生活，另一方面，現在的新人大多都沒有去發掘這些歷史和背景方面的信息的習慣，對於之前的愛好者來說，他們可以去調查，去翻閱各種互聯網的犄角旮旯活躍或不活躍的網站，現在對於很多人來說，即使多下載一個流媒體應用也是很大的挑戰，這也正常，現在互聯網大部分的娛樂方式門檻也都比較低，時間也相對幾年前來說更加的寶貴了，聽個歌而已，沒必要花那麼多時間去了解自己所聽的音樂背後的故事。於是，作為在不同時間段，接受到同人音樂文化的人來說，大家對同人音樂這件事情，很多信息方面就是不對等的，甚至來說，對喜歡這件事情也可能是完全不同的。
比如對於 tanoc 這些成員，我對他們的印象還是在音樂上，比如受到 JasonForrest 大力稱讚的 t+pazolite，被看作 speedcore 未來之聲的 kobaryo
而對於很多現在的愛好者來說，tpz 可能是瘋批的魔王音遊曲師，kobaryo 可能是會畫畫會寫歌有很多馬甲的貴婦
即使是同樣的人，我們對他們的看法也可能是完全不同的。更進一步說的話，很多人確確實實把這些人當作了偶像看待，而不再是一名音樂創作者。
這就導致了在抽象音樂鑑賞中，很多人認為我們對曲子的評價理解了對個人的評價，說到底就是就是把自己當做愛好者還是粉絲的區別了。
但是經過這幾天的交流，發現現在新的愛好者並不是不想去了解，而就只是缺乏一個能更加深入了解的途徑和手段，也很難感受到同人音樂這層 “同人” 的活動價值，但是大部分人只能是看看 b 站科普（有些人做的還錯的離譜，或者只是單純照本宣科列幾首歌念念 wiki），看看網易雲歌單（這地方錯的更離譜，好多甚至出現了原則性問題），偶爾再翻翻推特，能做到這裡的都只是少部分人了。所以說，沒有渠道去了解成了大部分新加入同人音樂的愛好者遇到的最大的障礙
未來要怎麼做
我想更多去做同人音樂文化的科普，幫助更多人去了解這方面的東西，這段時間也讓我好好想了想自己做了這麼多是為了什麼，從寫文章，翻譯烤肉，到對線等等，我慢慢意識到，傳播同人音樂文化這件事，真的可能是我可以為之奮鬥的東西
接觸到同人場景也快十年了，這幾年開始才和愛好者們進行交流，真正體會到了什麼才是真正的同人文化，現在我想把我體會到的這層溫暖和快樂傳播給更多的人，讓大家都能接受這一層概念，體會到做自己真正想做的東西，與和你有相同愛好的人共同交流這件事，會帶給我們什麼。
這幾天接觸到的絕大多數的人，都是只要你抱著友好交流的心態去和他對話，他也會抱著這樣的心態來和你交流，也讓我確信只要有一個好的交流和信息獲取方式，大家也能夠很好地理解對方，建設我們自己的同人音樂場景也不是不可能完成的事情了。